江蘇省文學藝術界聯合會 主辦

          夏吉平:以曲藝之聲 傳新時代最強音
          2021年08月30日10:40
          字吉蘋,號無錫惠山大阿福,無錫城市吉祥物形象代言人,著名滑稽雙簧、相聲演員,第八屆中國曲藝牡丹獎“表演獎”獲得者,第九屆中國曲藝牡丹獎“節目獎”獲得者,首批全國十大“牡丹綻放——曲藝英才”之一,現任第十四屆無錫市政協委員,中國曲藝家協會理事,江蘇省曲藝家協會副主席,無錫市曲藝家協會主席,無錫阿福吉祥幽默俱樂部主席。

          藝術家簡介

          夏吉平

          字吉蘋,號無錫惠山大阿福,無錫城市吉祥物形象代言人,著名滑稽雙簧、相聲演員,第八屆中國曲藝牡丹獎“表演獎”獲得者,第九屆中國曲藝牡丹獎“節目獎”獲得者,首批全國十大“牡丹綻放——曲藝英才”之一,現任第十四屆無錫市政協委員,中國曲藝家協會理事,江蘇省曲藝家協會副主席,無錫市曲藝家協會主席,無錫阿福吉祥幽默俱樂部主席。

          師承相聲表演藝術家孟凡貴先生,并拜師南方曲藝代表人物、著名滑稽戲表演藝術家王汝剛先生,長期受教于義父——著名相聲表演藝術家李金斗先生。為了擴大自己的表演范疇,提升表演藝術,還曾得到雙簧名家汪寶琦先生,義父——相聲名家劉洪沂先生親授技藝。擅演滑稽雙簧《笑語歡歌》《輕歌曼舞》《忐忑》《照花臺》《女兒國》,相聲《假酒》《哭笑論》《夸住宅》《規矩論》《結巴論》《新舊婚姻》,滑稽獨腳戲《如此廣告》《海派相聲》《老娘舅》等作品。

          “唯有牡丹真國色,花開時節動京城”,作為國內曲藝的最高獎項,每一屆牡丹獎的頒獎典禮都吸引了來自社會各界的廣泛關注。2015年6月,由中國曲藝家協會主辦的“牡丹綻放·曲藝英才”首批培育計劃正式展開,這是中國曲協強調示范引領、打造領軍人物的重要舉措,這項舉措在全國的曲藝圈內都產生了巨大的影響力。我先是榮獲第八屆中國曲藝牡丹獎“表演獎”,后成為首批全國十大“牡丹綻放·曲藝英才”之一,對此,我感到既自豪又慚愧。自豪的是能擷取這項國內曲藝界的桂冠,受到專家前輩們的青睞,這是對我多年來傾心于曲藝表演的肯定與褒揚,慚愧的是我仍然于曲藝發展的道路上匍匐前行,尚未實現自己對曲藝事業許下的諾言,我深深感受到自己在表演藝術中的“蛻變”。

          回首自己的心路歷程,我是一名在紅旗下成長起來的曲藝演員。一方水土養育一方人,江南水鄉,魚米之鄉,小橋流水,古運河畔,太湖之濱風景秀美,吳地文化底蘊深厚,無錫的布碼頭、米碼頭、書碼頭、工商業繁榮興盛使無錫這座城市被譽為“小上海”的美稱。我在少兒時代跟隨長輩們走進書場聽評彈、賞開篇、品大書,在幼小的心靈里就種下了一顆喜歡曲藝的種子,從此結下不解之緣。

          我在表演技藝上兼容并包,逐漸形成了自己的藝術風格。南方滑稽的表演是以獨腳戲、說唱等曲藝的表演為基礎,但是形體動作特別的夸張,有時簡直夸張到荒謬的程度。我結合南北曲藝的特點,將以北方相聲語言為基調的雙簧,融入了南方滑稽戲的夸張表演,形成具有獨特表演風格的滑稽雙簧表演藝術。這種風格的融入有助于增加雙簧的喜劇感和生動感,最終確定滑稽雙簧這種具有獨特風味的藝術表演形式。雙簧的基本表演方式就是一人表演動作,一人藏在身后說或唱,互相配合。我就扮演“前臉兒”,以南方滑稽的表演方式成功地“賣”出“像”,給觀眾一種既可信,又可樂、可愛的審美印象。我賦予這種表演形式以南方曲藝滑稽詼諧的趣味,又摹寫了北方京味的粗獷瀟灑,形成了南北兼融的藝術風格。

          我虛心向各位前輩學習,通過與同仁的交流及合作,不斷提升自身的表演水平。個人的成長離不開前輩師長們無私的奉獻,一直以來對我進行悉心指導,受益最多的就是與其同臺表演,這種現場受教的方式對我在舞臺應變方面的提升尤為突出。另外,在與同仁們的合作表演中也受益匪淺。臺上臺下與他們的接觸和交往中,他們淵博的學識、純熟的技藝都讓我眼界大開,收獲頗豐。我立志要為傳統曲藝奉獻自己的青春,我要為傳承和發揚這些傳統曲藝而奮斗一生。我要擔負起為傳統曲藝開辟新的發展道路的重任,這種擔當是出于我對傳統曲藝的深深摯愛,也是為了擔當起熱情觀眾們對我委以的重任。

          文藝重在引領,貴在自覺,我在多年的曲藝工作中深刻感到,文藝工作者不僅要注重藝術水準的提高,更要關注自身高尚品德和職業操守的養成,人民的藝術家必須是“德藝雙馨”,“藝品”和“人品”是緊密相連的,我常說“藝越滑稽越好,人卻不能滑稽”,身為滑稽雙簧、相聲演員,必須有深刻嚴肅的藝術創作態度,人貴有傲骨,藝也不能媚俗,曲藝不僅有娛樂的作用,更要有揭露現實問題的勇氣和歌頌真善美的追求。好的曲藝作品不能“陽春白雪”,因為曲藝本身就起源于人民勞苦大眾,所以曲藝作品必須“下里巴人”,但是通俗不是膚淺,語言要通俗易懂,內容要生活化,題旨卻必須深入人心,發人深省,富有精神思考的空間。讓觀眾笑是我們滑稽雙簧、相聲等曲藝的基本功能,但是讓觀眾產生“含淚的微笑”與“大笑后的沉默”又是我們這種曲藝表演應該追求的更高境界。抨擊丑陋落后的社會現象,塑造正面形象向社會傳遞正能量,引發觀眾對人生對生活的深層次體悟,這些應該成為我們當下衡量自己曲藝創作的重要準繩。

          幾年來,我在個人的曲藝表演中也嘗試走大融合的路子,力求推陳出新,滑稽雙簧作品有《笑語歡歌》《輕歌曼舞》《忐忑》《照花臺》《女兒國》,相聲作品有《假酒》《哭笑論》《夸住宅》《規矩論》《結巴論》《新舊婚姻》,滑稽獨腳戲作品有《如此廣告》《海派相聲》《老娘舅》等。總的來說,作品數量不算多,其中有些作品還是前幾年創作的老作品,但是我的原則是“寧少勿濫”,正如當下的影視作品,數量多,質量低,這是對資源的浪費,更是對觀眾的敷衍。舞臺表演是現時空的,觀眾需要的是“精品”。而且,對舞臺藝術來說,每一次表演都是對作品的一次新詮釋,因此,對于老作品我也反復打磨,爭取做到盡善盡美,讓老作品沉淀成經典節目。

          回顧我所走過的曲藝人生,走過了坎坎坷坷,嘗盡了甜酸苦辣,經歷了成功的喜悅,也有曲折的苦惱,只因為喜歡曲藝、癡迷曲藝、奉獻曲藝。我們走進了新的時代,迎來了新的機遇和新的挑戰,面向新時代、新理念和新要求,我堅信,曲藝是我們共同的家園,我要做這個家園的辛勤園丁,付出辛勤的勞動,勤梳理、勤創作、勤耕耘、勤奉獻,讓我們這個共同的家園,百花齊放,百家爭鳴,迎接更加百花爭艷的美好明天!

          相聲演出照

          與師父——相聲表演藝術家孟凡貴同臺演出

          為相聲表演藝術大師馬季先生捧哏

          與著名相聲表演藝術家李金斗同臺表演雙簧

          雙簧演出照

          為愛徒陳臻陽捧哏

          與愛徒周臻海同臺演出

          責編:李笑林 省文聯辦公室
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