江蘇省文學藝術界聯合會 主辦

          陸家衡:書法以用筆為上
          2021年11月01日09:38
          字持平,號己堂,1947年生,江蘇昆山人。現為國家一級美術師,中國書法家協會會員,滄浪書社社員,北京語言大學中國書法篆刻研究所兼職教授,蘇州市書法家協會藝術指導委員會副主任,昆山市文聯顧問,昆山市書協名譽主席,昆侖堂美術館名譽館長,昆山書畫院顧問。

          藝術家簡介

          陸家衡

          字持平,號己堂,1947年生,江蘇昆山人。現為國家一級美術師,中國書法家協會會員,滄浪書社社員,北京語言大學中國書法篆刻研究所兼職教授,蘇州市書法家協會藝術指導委員會副主任,昆山市文聯顧問,昆山市書協名譽主席,昆侖堂美術館名譽館長,昆山書畫院顧問。

          曾任蘇州市書法家協會副主席兼創作委員會主任,昆山市第十一屆、十二屆、十三屆人大常委會委員,昆山市文聯副主席,昆山市書協主席,昆山書畫院院長,昆侖堂美術館館長等職。

          書法以隸、行見長,在書壇獨樹一幟。1987年獲《書法》雜志“當代中青年書苑擷英”三十七名優秀作者之一。作品入展第三、五、九屆全國書法篆刻展(第五、第九屆獲全國獎),第三、四、五、六、八屆全國中青年書法篆刻作品展(第四屆獲獎),全國首屆楹聯書法大展(銀獎),全國第二屆楹聯書法大展(銀獎),全國第一屆、第二屆行草書大展,全國第一屆扇面書法展等。曾獲全國書法家協會“德藝雙馨”會員,江蘇省文聯“德藝雙馨”會員,蘇州市文聯“德藝雙馨”藝術家稱號。出版有《中國畫款題類編》《玉峰翰墨志》《陸家衡書法作品集》等。

          書法之法,包括筆法、墨法、結體、章法等,其中以筆法最為重要。趙孟頫題《蘭亭十三跋》中有一段名言:

          書法以用筆為上,而結字亦須用工。蓋結字因時相傳,用筆千古不易。

          毛筆是書法創作的最重要工具。毛筆是由獸毛制作而成的,根據筆毛軟硬的程度,一般分為軟毫、兼毫、硬毫等。“惟筆軟則奇怪生焉”。(蔡邕《九勢》)因此,如何操縱和駕馭毛筆,是能不能寫好書法的關鍵。

          關于書法的筆法,歷代論述很多。相傳鐘繇的弟子宋翼學書法,因為字寫不好,經常被鐘繇呵叱,三年不敢見師。鐘繇死后,有人盜墓得鐘繇所著《筆勢論》,宋翼照此研習后,書藝大進。唐代的顏真卿向張旭求教書法,張旭亦說:“筆法玄微,難妄傳授。非志士高人,詎可言其要妙”。(顏真卿《述張長史筆法十二意》) 都強調了書法筆法的重要。

          吾師翁闿運先生對筆法深有研究,著有《執筆論》《用筆論》二卷,引經據典,用宏探微,對書法的執筆和用筆進行了詳盡的闡述與剖析,為學書者指點迷津。我根據自己的領會和實踐,簡要地歸納為以下幾點:

          執筆法

          執筆的原則是指實掌虛。蘇軾說“執筆無定法,務使虛而寬”,(蘇軾《論書》) 米芾說“把筆輕,自然手心虛”,(米芾《自敘帖》) 都反對把筆執得緊、執得死,主張只要將筆執得穩就可以了,所謂“虛能握卵”,達到指實掌虛的目的。

          執筆的高與低,要根據字的大小以及各人的習慣而定。高執管筆鋒提、按、起、倒靈活,視角寬闊,周旋余地大,能除偏軟雍腫之病。但行筆宜緩不宜急,書成的作品以筋骨勝,黃庭堅、伊秉綬可作為代表。低執管則使轉流暢,行筆緩急皆宜,但如果沒有控制筆端攝墨的功夫,易成“墨豬”。書成的作品以血肉勝,蘇軾、劉墉可作代表。

          執筆的方法大致有以下幾種:

          1.五指執筆法,即唐代陸希聲傳承至今的擫、押、鉤、格、抵五字執筆法。古往今來為多數人采用,沈尹默先生解釋此法最為詳細。

          2.三指執筆法,用大指、食指、中指三指執筆,此法只宜低執管。其優點是筆管垂直,管距掌心較遠,提按方便,行筆易中鋒,可免偃筆,但力弱不宜作大字。

          3.單鉤法,蘇軾執筆用此法。以大指指端貼管,食指第一節對大指,將管鉤住,中指、無名指、小指在后面向外抵管,如同鉛筆的執筆。此法只宜低執管,肘部必須高于腕部,否則筆管勢必向左外斜出,所書形成偏鋒。觀蘇軾《前赤壁賦》真跡,下筆不問藏鋒逆入或側入,行筆無不歸于中鋒。如果肘不高于腕,則很難達到這種效果。

          4.回腕法,亦稱鳳眼法,何紹基執筆用此法。即虎口向上,掌心向胸,五指對胸,指端執管,腕肘俱懸。整個右肢回環,如挽弓張弦之狀,能產生“回腕高懸,通身力到”的效果。但因費力,追隨者甚少。

          腕法

          前人把書法的筆力亦稱作為“腕力”, 可見筆力的強弱與腕法有密切關系。

          腕法大致有以下三種:

          1.懸腕,即腕、肘俱懸。元人陳繹解釋為:“懸空而書,最有力”。 懸腕的功用是用筆靈活,便以提按起倒,隨時調整筆鋒。北宋黃伯思《東觀余論》說:“唐中葉以后,書道下衰”。 這是因為盛唐以前,人們習慣于席地而坐,所用幾案也很低,因而作書居高臨下,腕臂自然懸空,臨空提按,不費力氣。后來有了桌椅,伏案而書,肘不須懸,手腕著案,失去了臨空提按的習慣。黃庭堅意識到這個弊病,主張高懸腕,對書道振興起到了積極的作用。隨后的米芾也身體力行,他的小楷《向太后挽詞》字僅一公分見方,筆勢開闊雄健如大字,都是懸腕下的力作。

          2.提腕,即腕懸、肘不懸。陳繹解釋為:“肘著案而虛提手腕”。 此法要有懸腕的功力體會才深,寫小字適宜,寫大字與行草書則不適宜。

          3.枕腕,即腕、肘俱不懸。陳繹解釋為:“以左手枕右腕而書之”。 枕腕之法,在客觀條件受限制時可偶一為之。但如果因為腕懸不起,借左手為擱墊,則不可取。

          腕法以懸腕為上,提腕次之,枕腕為下。

          用筆法

          用筆的原理是藏鋒,即所謂“藏頭護尾”“逆入反收”。

          書法運筆是一個極其復雜的過程,大致可以分為下筆、行筆和收筆三部分。以橫畫為例,下筆時,筆鋒尚未鋪開,自然露鋒成尖銳狀。接著行筆下按,筆鋒鋪開,筆跡轉肥。最后收筆,筆向上提出,筆鋒收攏,又成尖銳狀。這樣形態的橫畫,秦漢的簡帛書中經常出現,在王羲之早期的《姨母帖》中還可以看到。藏鋒就是將筆畫兩端尖銳處折入筆畫內,達到一筆之間力的平衡。因此下筆必須藏鋒逆入,行筆要如米芾所說的“以鋒抵壁”( 米芾《自敘帖》), 即筆鋒逆勢頂住紙面行走,達到“筆畫中須直,不得輕易偏軟”(董其昌《畫禪室隨筆》)。收筆時,筆鋒運至筆畫盡處聚鋒提筆離紙,筆畫呈立體狀。收筆的動作如同制作春卷皮,把調稠的濕面粉在鍋上收起時,五指聚攏抓住面團在中心吸起。

          中鋒運筆是基礎。所謂中鋒即主毫始終在筆毫中間運行,而副毫則平鋪兩側。鋒中才能筆厚,才能使筆畫呈立體狀。所謂“得筆,雖細為髭發亦圓;不得筆,雖粗如椽亦褊”( 米芾《自敘帖》)但筆筆中鋒,只宜作篆書。自漢代以后的各種書體,包括正書、行書及草書,均需兼用側鋒。側鋒同樣在書法用筆中有其功用,前人所謂“正鋒取勁,側鋒取妍”( 朱和羹《臨池心解》)。從《蘭亭序》馮承素摹本中,可以清楚看到,中、側鋒的同時存在以及相互轉換。孫過庭《書譜》的草法傳承了王羲之的用筆,中鋒和側峰的轉換更明顯。

          書法用筆總的原則, 是以中鋒為主, 側鋒為輔, 一歸于中。如果不能歸之于中,則全功盡棄。在蘇軾書《赤壁賦》中,可以看到每一筆都使之歸于中鋒的用筆方法,故董其昌嘆為“坡公之蘭亭”。 黃庭堅的行草書中的橫、捺等點畫,常有顫抖和波動,最能清楚地看出用筆時的極力擒縱,因勢利導將側鋒轉換為中鋒的動作。

          前人對書法的用筆,在實踐中總結出許多可操作的技法。如提按、頓挫、順逆、緩急、收放、轉束等,這些技法大多為矛盾的兩個方面,掌握得好,就能因勢利導,出奇制勝。掌握得不好,則敗筆隨生,惡俗滿紙。

          提按是必須要掌握的重要技法。行筆的過程就是提按的過程,才按便提,才提便按,以形成節奏變化。董其昌在《畫禪室隨筆》中強調“作書須提得筆起”。 “提得筆起,則一轉一束皆有主宰。轉、束二字,書家妙訣也”。 即使遇到制作劣質的毛筆,只要操縱得當,也能化險為夷。猶如倔犟的野貓,只要拎住項頸,使其四足離地,就能馴服。如再不馴,再往上提,使其無倔犟的余地。

          書法用筆要在用鋒。有的人寫字,運筆只會按不會提,把筆撳到底,使勁硬拖,自以為遒勁有力,這是非常愚蠢的方法,被董其昌譏之為“乃如大力人通身是力,倒輒能起”。他不明白“書道只在巧、妙二字,拙則直率而無化境矣。”(董其昌《畫禪室隨筆》)可見書法用筆使的是巧力,而不是死力。因此,學會操縱毛筆,正確掌握筆法,就能化敗筆為妙筆。正如趙孟頫在《定武蘭亭》跋中所說的“右軍書《蘭亭》,是己退筆,因其勢而用之,無不如志,茲所以神也”。

          責編:王紫荊 張妍妍 省文聯辦公室
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